Sistema de lecturas

Wolfflin, H. (1952). Conceptos fundamentales de la historia del arte (3a ed.). Madrid: Espasa-Calpe.   18 2. Las formas más generales de representación (…) Intentaremos diferenciar formas fundamentales en el campo del arte de la época moderna, cuyos periodos sucesivos denominamos: Primer Renacimiento, Alto Renacimiento y Barroco, nombres que aclaran bien poco y que conducen por fuerza a equivocaciones (…) 19 Brote, Florecimiento y Decadencia. Si entre los siglos XV y XVI existe una diferencia cualitativa, en el sentido de que el siglo XV ha tenido que elaborarse poco a poco los efectos de que dispone ya libremente el XVI, sin embargo el arte (clásico) del quinientos y el arte (barroco) del seiscientos se hallan en una misma línea en cuanto a valor (…) El arte barroco no es ni una decadencia ni una superación del clásico: es, hablando de un modo general, otro arte (…) La evolución occidental de la época moderna no puede reducirse al esquema de una simple curva con su...

Fernández, Roberto (2013). Inteligencia proyectual: un manual de investigación en arquitectura (1a ed.). Buenos Aires: Universidad Abierta Interamericana; Teseo. 171 4. Perspectivas futuras de ecoproyectos 179 Normalmente, el tipo genérico de instrumentos entendidos como eco-proyectos y/o eco-tecnologías transformadoras de una condición contextual dada resultan usualmente coyunturales o no estructurales, puntuales y más bien tácticos y pueden encuadrarse dentro del campo de las terapéuticas orientadas a mitigar los efectos negativos de las enfermedades ambientales y estas enfermedades o manifestaciones disfuncionales son todas locales y concretas, no abstractas (…) 182 Por otra parte, también se advierte una diversificación de lo que entendemos por proyecto, una multiplicación de vías y formatos para realizar ahora en un espectro mucho más amplio, acciones que intentarán revertir problemas y aprovechar oportunidades que reivindicamos como pertenecientes a un campo nuev...

Allen, S. (2009). Del objeto al campo: condiciones de campo en la arquitectura y el urbanismo. En I. Ábalos (Ed.), Naturaleza y artificio (1a ed., pp. 149–170). Barcelona: Gustavo GIli. 149 “El campo describe un espacio de propagación, de efectos. No incluye materia o puntos materiales, sino funciones, vectores y velocidades. Describe relaciones internas de diferencia dentro de campos de celeridad, de transmisión o de puntos de aceleración; en una palabra, lo que Herman Minkowski llamó el mundo”. Sanford Kwinter, 1986 Las condiciones de campo se mueven de la unidad a la multitud, de los individuos a los colectivos, de los objetos a los campos. Los propios términos juegan con un doble significado. Los arquitectos no sólo trabajan en su oficina o despacho, sino en el campo : en el emplazamiento, en contraste con la estructura de la arquitectura. Hablar de “condiciones de campo” implica aquí la aceptación de lo real en todo su desorden e incertidumbre. Implica a los arquitect...

Morris, Robert (1968): Anti Form Artforum – April 1968. http://theoria.art-zoo.com/anti-form-robert_morris/ Consultado: 09. Marzo. 2020 In recent object-type art the invention of new forms is not an issue (...)  The engagement of the work becomes focused on the particularization of these general forms by means of varying scale, material, proportion, placement. Because of the flexibility as well as the passive, unemphasized nature of object-type shape it is a useful means. The use of the rectangular has a long history. The right angle has been in use since the first post and lintel constructions. Its efficiency is unparalleled in building with rigid materials, stretching a piece of canvas, etc. This generalized usefulness has moved the rectangle through architecture, painting, sculpture, objects. But only in the case of object-type art have the forms of the cubic and the rectangular been brought so far forward into the final definition of the work. That is, it stands as a ...

Pallasmaa, Juhani (2018): Habitar. Barcelona: Gustavo Gili p.57- 7 PRÓLOGO Habitar en el espacio y en el tiempo Juhani Pallasmaa “Para mí cualquier tipo de arquitectura, sea cual fuere su función, es una casa. Sólo proyecto casas, no arquitectura. Las casas son sencillas. Siempre mantienen una relación interesante con la verdadera existencia, con la vida”, confiesa el arquitecto Wang Shu, el ganador del premio Prtizker de 2012. Estoy en general de acuerdo con mi colega chino. La casa es un escenario concreto, íntimo y único de la vida de cada uno, mientras que una noción más amplia de la arquitectura implica generalización, distancia y abstracción. El acto de habitar revela los orígenes ontológicos de la arquitectura, y de ahí que afecte a las dimensiones primigenias de la vida en el tiempo y el espacio, al tiempo que convierte al espacio insustancial en espacio personal, en lugar y, en última instancia, en el domicilio propio. El acto de habitar es el medio fundamental...