Sistema de lecturas

 ROSSI, Aldo (1966): Arquitectura para los museos Aldo Rossi, en: Canella, et al. (1968): Teoría de la proyectación arquitectónica, Gustavo Gili, Barcelona 185 La formación de una teoría de la proyectación constituye el objetivo específico de una escuela de arquitectura y su prioridad sobre otras investigaciones es innegable. Una teoría de la proyectación representa el momento más importante, básico, de toda arquitectura, y por esto un curso de teoría de la proyectación debe aparecer como eje principal de una escuela de arquitectura. 187 El primer principio de una teoría me parece que consiste en la obstinación en algunos temas y que es propio de los artistas y de los arquitectos en especial el hecho de centrar un tema a desarrollar, realizar una elección en el interior de la arquitectura e intentar resolver siempre aquel problema. (…) En realidad, si debiéramos escribir la historia de la última arquitectura (…) podríamos escribir sobre la miseria de la arquitectura, por este con...

 Tatiana Bilbao Estudio (2017): Perspectivas; Ciudad de M é xico: Arquine   31 "A house is a built psychogram. The history of civic housing is a history not just of self-projection, but also of efforts at self-discovery: the home is supposed to express something, tell something about oneself. Souvenirs turned the living room into a museum of one's own past... In a long-inhabited home, the lived sediments like annual rings: the stacked, scratched, yellow things tell the story of the occupants. In a newly occupied home, furniture, pictures, and wall colors are part of a design: this is what life should look like. Few things reveal as much about society as the ways in which members furnish their homes..." Niklas Maak, Living complex   (...) como escribi ó Louis Kahn, "   73 "El espacio en que vivimos (...) es un espacio heterog é neo. En otras palabras, no vivimos en una especie de vac í o, dentro del cual localizamos individuos y cosas (...) viv...

Eco, Umberto (1962) The poetics of the open work Bishop, C. (Ed.). (2006). Participation . Whitechapel; MIT Press.   20 A number of recent pieces of instrumental music are linked by a common feature: the considerable autonomy left to the individual performer in the way he chooses to play the work. Thus, he is not merely free to interpret the composer's instructions following his own discretion (which in fact happens in traditional music), but he must impose his judgment on the form of the piece, as when he decides how long to hold a note or in what order to group the sounds: all this amounts to an act of improvised creation.   21 What is immediately striking in such cases is the macroscopic divergence between these forms of musical communication and the time-honoured tradition of the classics. This difference can be formulated in elementary terms as follows: a classical composition, whether it be a Bach fugue, Verdi's Aída, or Stravinsky's Rite of Spring, posi...

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Domènech, Miquel; Tirado, Francisco Javier. 1998. “Claves Para La Lectura de Textos Simétricos.” In Sociología Simétrica, edited by Francisco Javier (Comps.) Domènech, Miquel; Tirado, 13–50. Barcelona: Gedisa. 13-14 Agrupados en torno al nombre genérico de Actor-Network Theory (Teoría del Actor-Red) estos autores han llevado a cabo un trabajo de demolición minucioso y pertinaz de las dicotomías que tradicionalmente han poblado los análisis sociológicos: naturaleza-sociedad, sujeto-objeto, macro-micro, etc. Su apuesta es una forma de explicación monista en la que los protagonistas de sus relatos se caracterizan por su heterogeneidad material. Así, las fronteras entre el dominio de lo social y el dominio de lo natural se disuelven, las características que tradicionalmente se imputan a actores humanos aparecen ahora relacionadas con elementos no-humanos y la diferenciación entre niveles de explicación se vuelve inservible.   1. El principio de simetría El origen de la noción...